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| 山东梆子|
1982年六月，我结束了20年的军旅生涯，转业回到了朝思暮想的故乡——山东省嘉祥县。虽然我不是“衣锦还乡”、“荣归故里”，却还是抑制不住内心的激动和兴奋，盼望能分配到一个比较好的工作。当我得知被安排在县山东梆子剧团时，心里凉了半截。我在部队一直负责抓连队政治教育和部队党委中心组理论学习，还搞过几年新闻报道，现在到文艺演出团体工作，专业对不上茬，变成了一个外行人，一时不知该如何开展工作。记得第一次与全体演职员见面，肚里没词，只好说了几句向大家学习的客套话。当时就想，要做好工作，最要紧的是把自己从外行变成内行。 随着时间的流逝，我与演职员们越来越熟悉。这期间，不少人向我介绍了剧团的情况。他们说，嘉祥县山东梆子剧团的前身是济宁 市山东梆子剧团，始建于1948年，是20世纪五六十年代参加省规划演出的重点剧团之一。1956年5月经上级批准，并于6月1日由《大众日报》公布正式转为国营剧团。剧团在鲁西南和苏豫皖北部一带广大地区久负盛名。1954年至1956年，老团长著名山东梆子表演艺术家窦朝荣的《两狼山》在华东地区戏曲汇演中荣获一等奖，青衣王秀真、名丑卢胜奎在山东省第一、二届戏曲汇演中分别荣获一等奖，老旦姚月芝、小生马金兰、花旦孟玉琴、老生窦玉谦分别荣获二等奖，他们所演唱的《两狼山》、《对花枪》、《草莽英雄》、《双枪缘》、《这不是小问题》、《八宝珠》等均先后由上海百代公司灌制了唱片。这些都是我们剧团的骄傲。 演员们还告诉我，到了七十年代普及样板戏和开放“老戏”这两个阶段，剧团一直被广大观众推崇倍至，所移植的几个样板戏及自己排练生产的现代戏《八一风暴》、《铁流战士》、《小保管上任》等都深受观众青睐。古装戏一开放，票房价 值一涨再涨，有时一天上演五场戏还满足不了观众的要求。有些观众为了看晚场戏，步行五六十里路赶到县城，兴冲冲地刚到剧院门口，却到了戏散的时候，不得不悻悻而回。 演员们的介绍让我对剧团有了新的认识，他们对我这个“外行”的热情接纳也使我的内心热了起来，逐渐地，我对剧团的感情越来越深，剧团的光荣历史也让我对它产生了自豪感。每当我回家时，总有不少人围上来问剧团的这个“红脸”、那个“黑头”，这个“青衣”、那个“小丑”，希望能马上看到县剧团的戏。这时，我由衷地感到，能在这样一个名望高、群众爱戴的单位工作，是很值得骄傲的。 我随着剧团在外地巡回演出时，曾经看到这样的一幕：一个八十多岁的老人，身体硬朗，骑一辆自行车，跟着剧团听戏，一直跟了四个台口。每到一地，不管剧团开几场戏，他一进戏院子就是一天，吃饭也不离院子。他说，我很愿意听嘉祥的戏，过瘾！ 我进剧团时间不长就被调到了县政协工作，暂时离开了剧团。到了1983——1984年，受大环境的影响，剧团开始走下坡路，入不敷出的问题日益突出。于是剧团下决心走改革的路子，先是分队承包，之后又民主选举团长，可是这些措施仍无济于事。1985年，我从县政协被调到文化局任副局长，不久县常委会研究决定，让我兼任剧团党 支部书记、团长。我认真分析了剧团的现状，感到这次进团比上一次进团面临的任务要艰巨得多。“分队承包”、“联演计酬”的改革步子迈出以后，打破了“大锅饭”，演出场次大增，经济效益翻番，青年演员得到了锻炼，却为什么不能坚持下去呢？民主选举团长、实行团长负责制，为什么也不能持久呢？我和新的领导班子通过分析找到了症结：要搞好改革，必须首先更新人们的思想观念，思想跟不上形势的发展，再好的措施也坚持不了多久。明确了这个任务，我们以后的工作，就突出抓演职员的政治素质和业务素质的培养，经过努力整个剧团的面貌焕然一新。作为一个演出团体，过硬的队伍还必须有高质量的剧目。大家提出，经济再困难，演出设备不能将就，演出剧目不能老化。所以我们每年都要排一台新戏，老戏也要常演常新。同时，还排演了一台歌舞节目，既有充满时代气息的舞蹈《青春的旋律》，又有让人耳目一新的民间舞蹈《担鲜藕》、《元宵夜》；既有反映解放军战士爱情生活的小品《芙蓉树下》，又有歌颂正确处理个人问题的小戏《双美赞》。我们还编排了表现工农红军大无 畏革命精神的大型舞蹈《抢渡大渡河》，并配合党的中心工作，先后排演了配合法制教育的现代戏《酷情》，宣传计划生育、批 判重男轻女的现代戏《银锁怨》，反映独生子女教育的现代戏《千家万户》，这一系列新作品充分体现了我们剧团的社会职能。 来到地方之后，直到内退，我工作了整整11个年头，在剧团工作的时间前后加起来，就有八年之久。不知从何时起，我渐渐迷上了山东梆子。只要一开戏，我就坐在舞台右侧扩音设备旁边观看，场场如此。达到了每出戏什么时候换场，该上什么景片，桌椅该摆大场、小场，我都一清二楚。演员们都说我是真正的戏迷。山东梆子对我这个“少小离家老大回”的人来说，本来是十分生疏的，可现在我成了戏迷了，这除了职业关系外，更多的应该就是山东梆子音乐声腔优美动听所带给我的感染。从古至今，世人都道山东人的性格特点是豪爽、耿直、热情和仗义，而山东梆子那高亢激越的声腔旋律，正体现了山东人的这种性格，我没有理由不热爱它。 [NextPage] 其实，广大观众中热爱山东梆子的更是大有人在。过去没听过山东梆子的观众听了剧团的演出，便油然而生爱意。为了创收和扩大演出范围，我带领着这支队伍走出省门，到河南省的濮阳一带和河北省石家庄一带广大农村演出。河南的第一个台口是白道口，观众听了觉得和豫剧不是一个味，倒很好听。第二年他们来信强烈要求剧团再去演出，说观众很愿意听你们的山东梆子。我们到石家庄郊区西蒲城演出，正赶上他们跟东蒲城唱对台戏。一下车他们就告诉剧团：东蒲城有当地最有名望的丝弦剧团，如果三天能把丝弦剧团唱得没观众，西蒲城就给剧团杀头猪犒劳大家；若竞争不过丝弦剧团，你们就卷铺盖走人。并再三告诫我们：这里爱听豫剧，千万不要唱山东梆子。为此不少演员心里没底，忐忑不安，七上八下。为了给山东梆子争气，我们要求演员，上台认真做戏，灯光、布景、音响、道具按分工各负其责，不能出纰漏。结果，不到三天，丝弦剧团走了。接着，东蒲城又请了一个豫剧团，而且还有一位较有名的主演。为了在竞争中获胜，我们除了做好多项安排外，又对上演剧目做了适当调整，把山东梆子的纯正剧目《三省庄》拿了出来。只两三天时间，豫剧团也走了。整个庙会还没完，东蒲城就没了戏唱。观众们一致称道：山东梆子好听，你们的戏也好，让你们硬是唱走了两个剧团！我感到欣慰，感到自豪，山东梆子的感染力真强！此时，我对剧团的演出产生了一种新的认识：巡回演出的过程，就是争取观众、感染观众的过程，是在做观众的传承工作。 在石家庄一带演出时，剧团还先后两次到石家庄装甲兵学院教练团进行慰问演出。当教练团的干部战士了解到剧团的状况后，无不为之感动。团领导召开全团军人大会，号召大家向嘉祥剧团学习，学习嘉祥剧团的三种精神：艰苦奋斗的精神、勇于拼搏的精神、不怕苦不怕累的乐观精神。团政治处还专门召开干部会议，要求大家向嘉祥剧团领导班子学习，开展了“全团向嘉祥剧团学习、干部向剧团领导班子学习”的活动。 随着形势的发展，剧团建设也与时俱进，一批批优秀青年演员不断成长，在继承窦朝荣、姚月芝、李玉苓、刘桂松的优秀传统唱腔上取得了显著成绩，成为济宁市基本功扎实、文武兼备、行当齐全的一支强有力的青年戏曲队伍。 戏剧不景气是个普遍问题，不少地方戏剧团体陷入低谷，一蹶不振，有的甚至瘫痪、改行。嘉祥剧团也同样面临困境。尽管如此，全团演职员仍孜孜不倦地追求高品位的戏剧艺术。大家都知道要生存、要发掌，就要努力拼搏，走出低谷，更好地弘扬优秀民族文化。几年来，我们创排的《血手印》、《凤落桐》、《冯香罗》、《春秋怨》等戏分别参加了省、市戏曲汇演，参加了省“泰山音像杯”山东梆子中青年演员大奖赛，青年演员刘金兰、杜玉珍、杨晓巧等先后荣获一、二、三等奖。1989年10月，我们排演的大型现代戏《情祸》参加了省第二届艺术节，一举荣获多项大奖，为嘉祥县山东梆子剧团写下了光辉的一页。新华社、中央人民广播电台和《光明日报》分别刊登和广播了剧团的事迹；省电台、《齐鲁晚报》和市台市报多次进行报道；国家戏剧专刊《剧本》、山东省《戏剧丛刊》、山东省委宣传部对外宣传刊物《走向世界》也先后刊登了9副剧照和8篇文章，宣传表彰了剧团的模范事迹。 1993年底，县里出台了一个措施，要求凡是53岁以上的科级干部一律内退，我也在内退之列，离开了剧团。此后虽然我不在剧团工作了，但剧团的情况我也很清楚，用一句话概括：在困境中苦苦挣扎。由于诸多客观原因，演职员长期在低谷中拼搏，却始终不能摆脱收入微薄、入不敷出的经济桎梏，又苦于无助，瞻念前途，不寒而栗。于是大家心灰意冷，剧团不得不于2000年冬 趴窝，演职员们怀着十分不情愿的心情不得不参加再就业的行列。一个始终不渝地演山东梆子、唱山东梆子、资深艺精、声名远播的剧团 瘫痪了，众多的观众和同行专家无不感到痛心。 就在剧团瘫痪近六年的时间里，我所看到、遇到的问题越来越清楚地表明，尽快使剧团恢复正常演出是当务之急，其因有三： 一是在嘉祥全县范围内，每年都有一些业余山东梆子剧团在城镇、乡村活动，虽然为活跃群众的文化生活起了一定的作用，但他们的演出多属普及的范畴。广大人民群众的文化生活需要普及，更需要提高。年复一年的“小放牛”，没有“阳春白雪”，广大人民群众决不会满足。嘉祥县是一个近80万人口的大县，如果没有一个专业艺术表演团体来负担“普及与提高”的重任，就不可能真正满足人民的艺术享受。 二是“山东梆子”是鲁西南广大地区群众最热爱的戏剧，它能在旧社会产生并发展，在新社会岂能不更好地发展提高？目前一些县市的山东梆子剧团逐渐被豫剧同化，有的干脆换上了豫剧的牌子，山东梆子的阵地越来越小。在山东境内，山东梆子即将成为稀有剧种，令人叹息、伤心。若该剧种真的泯灭，我们将愧对先人、愧对后人！ 三是全县广大群众要求县剧团重整旗鼓的呼声越来越高，演职员也强烈要求重登舞台。从工作角度看，剧团的瘫痪，使县里的文化工作非常被动。每年节假日的文化活动组织起来十分吃力，演出水平亦难以提高，请外地的文艺演出团体实际花费更多。如果剧团重新立起来，这些问题都可以迎刃而解。 总之一句话，使剧团恢复正常演出是普及与提高的需要，是弘扬民族文化、振兴山东梆子戏剧艺术的需要，是活跃人民群众文化生活、满足人民群众艺术享受的需要。 |
